Verein zur Förderung des Ägyptischen Museums e.V.

Die Amarna-Zeit

Raum 2.09: Die Amarna-Zeit

Amenophis III. und Teje

•  
  Porträtkopf der Königin Teje mit Doppelfederkrone

  Porträtkopf der Königin Teje mit Doppelfederkrone

  Neues Reich, 18. Dynastie, um 1355 v. Chr.
  Eibenholz, Silber, Gold, Fayence
  Medinet el Gurob
  Höhe (insg.) 22,5 cm
  Inv.-Nr. ÄM 21834, ÄM 17852 Teje war die Gemahlin des Königs Amenophis III. und Mutter Echnatons. Dieses Porträtköpfchen ist vermutlich in den letzten Regierungsjahren ihres Mannes entstanden, denn es zeigt sie als Frau in reiferen Jahren. Dem Künstler ist es gelungen, in den sehr realistischen Gesichtszügen Tejes Persönlichkeit einzufangen: Klugheit, Entscheidungsfreude und Durchsetzungskraft, Eigenschaften, die auch die historischen Quellen über sie bezeugen.
  Nach dem Tode Amenophis' III. und noch zu Lebzeiten der Teje wurde das Köpfchen umgearbeitet: Das ursprüngliche, aus Silber gearbeitete und mit goldenen Uräusschlangen verzierte Königinnenkopftuch wurde mit einer Haube aus mehrlagiger verklebter Leinwand umhüllt. Diese wurde mit kleinen Fayenceperlen bedeckt, von denen heute am linken Hinterkopf noch Reste erhalten sind. Auf die Haube wurde mittig eine Krone eingezapft, bestehend aus einer Sonnenscheibe mit Kuhgehörn und einem Federnpaar. Diese Krone wird in der Darstellung von Göttinnen oder vergöttlichten Frauen getragen. Echnaton erhob mit dieser Umgestaltung seine Mutter schon zu deren Lebzeiten aus dem Stand einer Königin in den einer Göttin.
  Aufgrund von Reliefabbildungen, die Teje zusammen mit ihrem Sohn und ihrer Schwiegertochter Nofretete zeigen, war es in den 1990er Jahren möglich, die Umgestaltung dieses Statuenköpfchens zu rekonstruieren und die Krone, die zuvor nicht mit dem Kopf in Verbindung gebracht worden war, richtig zuzuweisen.

•  
  Maske aus Amarna

  Porträtstudie eines Mannes

  Neues Reich, 18. Dynastie, um 1340 v. Chr.
  Gipsstuck
  Amarna
  Höhe 18 cm
  Inv.-Nr. ÄM 21356 Diese lebensgroße Maske gehört zu einer Reihe von Porträtstudien, die in der Werkstatt des Bildhauers Thutmosis in Achet-Aton (heute Amarna), der Residenzstadt des Königs Echnaton und seiner Gemahlin Nofretete, gefunden wurden. Die Porträtstudien geben einen seltenen Einblick in die Arbeitstechnik des Künstlers: Dieser nahm zunächst vom lebenden Modell eine Gipsmaske ab, von der er ein Tonmodell herstellte. Im dritten Arbeitsschritt wurde dieses Modell in Gips abgegossen, wobei die Augen nachgearbeitet wurden, denn bei Abnahme der Gipsmaske müssen die Augen geschlossen gewesen sein, während sie beim Gipsabguß offen sind.
  Die Gipsmodelle zeigen in einer für die ägyptische Kunst einmaligen Art individuelle Porträts, die die Menschen dieser Zeit lebendig werden lassen, auch wenn ihre Namen und Taten im Dunkeln bleiben.
•  
  Hausaltar

  Hausaltar

  Neues Reich 18. Dynastie, um 1345 v. Chr.
  Kalkstein
  Amarna
  Höhe 32,5 cm
  Inv.-Nr. 14145 Das Relief ist eine Momentaufnahme aus dem privaten Leben der Königsfamilie in Amarna: Echnaton und Nofretete werden in liebevoller Vertrautheit mit ihren drei ältesten Töchtern gezeigt. Die Erstgeborene, Merit-Aton, wird von ihrem Vater zärtlich geküsst, die zweite, Maket-Aton, sitzt auf dem Schoß der Mutter und die jüngste, Anchesenpaaton an ihrer Schulter stehend spielt mit dem Ohrgehänge. Lediglich die über dieser Szene stehende Sonnenscheibe vermittelt den offiziellen religiösen Charakter dieser Darstellung.
  
  Amenophis IV. heiratet wie sein Vater eine Bürgerliche, Nofretete, deren Name 'die Schöne ist gekommen' ihren erhaltenen Bildnissen in jeder Hinsicht gerecht wird. Beide beschließen bald den Bau einer neuen Residenzstadt in Mittelägypten und dort huldigt Amenophis IV., der sich fortan Echnaton ('dem Aton wohlgefällig') nennt, zusammen mit seiner Gemahlin dem einzigen Gott Aton, dargestellt als Sonnenscheibe mit Strahlen, die in Händen enden und Lebenszeichen an die Nasen des Königspaares halten.
•  
  Relief Echnaton

  Reliefstudie: König Echnaton

  Neues Reich, 18. Dynastie, um 1350 v. Chr.
  Kalkstein
  Höhe 15 cm
  Inv.-Nr. ÄM 14512 Der exzessive Stil der Amarnazeit wird gerade im Relief besonders gut sichtbar, da hier dem Künstler - frei von statischen Problemen - weniger Grenzen in der Darstellungsmöglichkeit gesetzt werden.
  
  Ein herausragendes Beispiel ist diese Reliefstudie, die alle charakteristischen Merkmale der Frühamarnaphase zeigt: hageres Gesicht mit deutlich hervortretenden Wangenknochen, schmales Auge mit hängendem Oberlid, lange gerade Nase mit betonten Nasenflügeln, wulstige Lippen über einem spitzen Kinn, tief eingegrabene Falten und der markante Knick in der oberen Halswirbelsäule.
  
  Der Kontrast zwischen Weichheit und Härte, schlaffen Körperpartien und scharf gezeichneten Konturen, Fülle und Hagerkeit wurde vom Künstler in diesem Relief exzellent eingefangen.

Raum 2.12: Unter Atons Strahlen - Die Königliche Familie in Amarna

•  
  Nofretete

  Statuenkopf einer Königin

  Neues Reich, 18. Dynastie, um 1340 v. Chr.
  Quarzit
  Amarna
  Höhe 30 cm
  Inv.-Nr. ÄM 21220 Dieses Bildnis ist - obwohl der Künstler es unvollendet gelassen hat - ein Meisterwerk der späten Amarnakunst. Die mandelförmigen Augen, der zart geschwungene Mund mit den leicht rot getönten Lippen und die weiche Modellierung des Gesichtes sind Merkmale des ausgereiften Amarnastils, der die harten Züge der Frühphase abmildert. Das an der Stirn und den Schläfen angedeutete Kronenband und der würfelförmige Zapfen auf dem Kopf weisen darauf hin, daß im vollendeten Zustand eine aus einem anderen Material gefertigte Krone aufgesetzt werden sollte. Dieses Detail erlaubt, den Statuenkopf als Abbild einer Königin anzusprechen. Es kann sich dabei um Nofretete selbst handeln oder eine ihrer Töchter, Meritaton oder Anchesenpaaton, die - verheiratet mit Semenchkare und Tutanchamun - zeitweise als Königinnen regiert haben.
•  
  Echnaton

  Statuenkopf des Echnaton

  Neues Reich, 18. Dynastie, um 1340 v. Chr.
  Gipsstuck
  Amarna
  Höhe 26 cm
  Inv.-Nr. ÄM 21351 Der Stuckkopf trägt die markanten Züge des Königs Echnaton: dreieckige Gesichtsform mit einem nach vorne strebenden schmalen Kinn, schwere Oberlider über halb geöffneten Augen, eine lange gerade Nase mit breiten Nasenflügeln und scharfgratig abgesetzte volle Lippen. Das Gesicht ist aber nicht mehr - wie bei den Bildnissen der frühen Amarnakunst - karikaturhaft überzeichnet, der Künstler bemüht sich vielmehr um eine leicht verbesserte realistische Wiedergabe. Auch dieses Kunstwerk blieb - wie so viele in der Bildhauerwerkstatt des Thutmosis in Amarna - unvollendet; Striche im Augen- und Nasen/Kinn-Bereich geben Hinweise auf die weiteren Bearbeitungsschritte.